清代青花人物花卉瓷器(每天一个器知识｜永宣青花)

每天一个器知识永宣青花

永宣青花因其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为「发旷古之未有，开一代之奇葩」。明代永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品，令后世追慕不已。

所谓「永宣」，实际上并不是一个朝代，而是指明成祖朱棣和明宣宗朱瞻基御临的永乐、宣德年间。自永乐起，青花的装饰风格慢慢向符合中国人传统的疏朗、简约的方向靠拢，景德镇青花瓷器重现辉煌，它与宣德朝一起，成为我国青花瓷器的黄金时期。

釉质肥润、胎骨轻薄的永乐青花给人以轻巧秀美的感觉，其花纹装饰以花卉、瓜果、龙凤及少量花鸟、人物为典型，大多疏朗秀丽，笔意自然，流行多留空白地的装饰，显得清新明快。

宣德青花则显得比较庄重，纹饰笔法苍劲、笔意豪放，多见神情凶猛的五爪龙纹，还有花卉、凤凰、海兽、鸳鸯、双狮戏球、松竹梅、人物故事等。以青花海水为地，衬托白色的龙纹，是宣德青花的一个特色，龙的鳞片以刻花的形式表现。由于传世数量少，故弥足珍贵。

宣德青花的釉面分为橘皮和亮青，橘皮纹顾名思义像橘子皮一样，釉面不平整，亮青釉则为釉水肥厚，白中闪青，特别是瓷器的底部和积釉处，多有一种淡湖水绿色。永乐青花中则不存在橘皮釉这种釉面。

清朝民窑青花特征包括：胎釉、青料、造型和纹饰

胎釉

清初青花瓷器胎体厚重呈灰白或灰**，瓷化程度较好，胎釉结合紧密，多数釉面呈鸭蛋青，透明度较差，光泽度不强，个别釉面有缩釉，大部分有酱口。

同时许多大件琢器底部不施釉，修胎也不太规整，盘碗底部厚重，口沿逐渐扁薄，圈足稍微向内收，有的器物足沿经过工匠仔细修琢后，还出现有泥鳅背现象，较光滑，底边还带有窑红即火石红。

青料

清初青花瓷器大部是使用国产浙料绘制，大致有青翠淡雅与灰篮等种，总体呈色稳定，少数趋于灰暗，也有一些青花晕散和纹饰模糊现象。

造型

清初青花瓷器多以生活用器为主，陈设器为辅，造型侧重于实用性，基本是延续明代的传统式样，形制上还多具有明代古朴浑厚之遗风。

纹饰

清初青花瓷器的青花纹饰质朴自然，绘画一反已往单线平涂的方法，而是釆用多线平涂的技法，讲究匀称，疏密有致，相互辉映，粗犷豪放。

同时纹饰题材丰富，常见有动物纹、植物纹、山水图、博古图等，龙纹高大雄壮，矫健有力，有腾云驾雾之势，麒麟纹常和挺拨的巴蕉叶画在一起，相映成趣，而且蕉叶纹中常留白。

扩展资料：

清代早期景德镇窑的瓷器生产，也像明代推行“官搭民烧”的制度，这不仅充分释放了民窑的生产潜力，调动了工匠的积极性，提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术。

而且由于当时官窑民窑相互影响，相互促进，无形中也刺激了民窑青花瓷器业的进一步发展，这也是清初青花瓷器生产以民窑居多的一个重要原因。

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